Judith Mann

Universe 4

Material: Bronze
Size: 24x14x14cm, 1kg
Year: 2017

FACTSHEET:

Dimensions : 24 cm x 14 cm x 14 cm (Height, Width, Depth)
Weight : 1 kg
Year : 2017
Material : Bronze
Technique : Casting, Bronze casting
Style : contemporary

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Morning stretching
12 Exemplare limitiert, nummeriert, signiert handpatiniert und handpoliert
Marcel Börlin, Bronze, Bronze
Deep Sea Diver.
Holzskulptur aus Erle. Bemalt mit Acryl.
Sabrina Ferwagner, Wood
'atlas'-'dynamic body-sculpture'
I am fascinated by the simple… the daily small things in life. In general all my works are responding to a personal situations or events. Maybe… I am somehow the viewer and the participant at same time, on one hand the center of the unit, however, on the other hand, also the viewer, watching the ‘things‘ happening around… Noam Ben-jacov has been developing his ‘body related work’ (body-sculptures) for a bit more than 30 years. Creating the work I emphasizing on the mental, physic & movement, relating to the human body as the ‘motor’, the center’ buildings, creating the construction around, with and on the body, paying much attention to the overall contact between sculpture & human body as well as to the sound the ‘work’ makes and just naturally not forgetting the space surrounding it all, ‘enjoying’ the restrictions taking, incorporating them along into this moving sculptural unite. A unit where the human can define owns space ,room , saying space meaning the inside and outside space , a room where you can be in… caring it ,living in, thought of extension, sheltering with…in. I am strongly believe in very personal self-expression and wanting my work to be as associative as can be, or perhaps just letting the work to talk …to scream… preferably to sing…. .
noam ben-jacov, Others, Performance
Universe 4
Material: Bronze Size: 24x14x14cm, 1kg Year: 2017
Judith Mann, Bronze
Universe 7
Material: Bronze Size: 23x14x14cm, 3,1kg Year: 2017
Judith Mann, Bronze, Metal
Arms 5
Material: Bronze Size: 16X16X14cm, 5kg Year: 2017
Judith Mann, Bronze, Metal
Sorry to the flowers
Laboratory glassware, head massage, crown glass. Installation, growing size. Flower meadow, delicate, light, fragile, domino effect, dry, happiness.⁠ Irretrievable, Entschuldigung.⁠
Cate Wind, Mixed Media, Glass
Samsara
Vases, many, silver Installation, growing size Reincarnation. Body as vessel, change of perspective. Endless depth, darkness. Past is concealed. All is one.
Cate Wind, Metal, Mixed Media
PRONO TOTEM
The sculpture was selected for the art prize “PREMIO ARTE 2018” Curated by Cairo Editore. Mention of honor and Exhibition between the 40 finalistis in 4 categories. Work published in the Catalogo dell’Arte Moderna 2018, Giorgio Mondadori. 1/7
Alessandro Pongan, Bronze, Metal
Aufbruch 3 | Departure 3
Das Thema AUFBRUCH beschäftigt mich. Haben wir aus der Pandemie gelernt? Gibt es einen Aufbruch in eine neue, ja sogar bessere Zeit? Der AUFBRUCH zu neuem, spiegelt diese Arbeit. . . The topic of departure concerns me. Have we learned from the pandemic? Is there a start into a new, perhaps better time? The departure to something new reflects this work . . Bronze Edition: 3
Helga Kaes, Bronze
Ignorance #3
This is a combination of both showing ignorance as heads that are in the box, and some boxes are almost open and heads are about to come out from the dark. They are all connected.
Mehnoush Modonpour, Clay
"Geometrie und Zahlen" 13 von 37
Stil: konkrete Kunst Material: Sandstein Bearbeitung: abgetragen und abgebrochen 100% Handarbeit
Go37Pe, Stone
Befreiung 4 | Liberation 4
Bronze | vernickelt | aus dem Jahr 2019 Auflage: 3 . . Bronze | nickel-plated Edition; 3
Helga Kaes, Bronze
Ignorance #4
In this sculpture heads are out from the dark (boxes that are shown in previous sculptures) but they don’t have ears and their eyes are not open therefore they can’t hear nor see.
Mehnoush Modonpour, Clay
The Dance
This is man’s spiritual ascent to perfection through the mind and love. One’s mystical journey. Deserting the ego, and dancing toward the truth and pure love. Reaching maturity and perfection to serve the whole creation. The dance of true happiness of overcoming lust and finding freedom within.
Mehnoush Modonpour, Clay
Siporexum
Description in German, English and French - please scroll down Dies war ein Experiment - eine Seite des ursprünglichen Porenbetonblocks unverändert beizubehalten. Industriell hergestellt, bestand der ursprüngliche Zweck des Steins darin, allen anderen zu ähneln und herkömmlich zum Bau eines Hauses zu dienen; und nicht das Schicksal eines einzigartigen Individuums zu führen. This was an experiment - keeping one side of the original aerated concrete block unchanged. Manufactured by industry, the stone's original purpose was to resemble all others and traditionally to be used in the construction of a house; and not lead the fate of a unique individual. Ce fut une expérience - garder un côté du bloc de béton cellulaire d'origine inchangé. Industriellement fabriqué, le but initial de cette brique était de ressembler à toutes les autres et d'être utilisée traditionnellement dans la construction d'une maison ; et de ne pas mener la vie d'un individu unique.
Jens Linnek, Stone, Concrete
Die Springerin
Die Springerin Bronze (schwarz patiniert)
Dagmar Vogt, Bronze, Bronze
Unrevealedness: the Idea as Continuum
Installation at the Gorcum's Museum. Video presentation with soundscape, mindmap, ash photos Jannetje Paijmans and Dan Foerster
Alexandra Bremers, Installation, Mixed Media
Belief
[Belief is; “an acceptance that something exists or is true, especially one without proof”.] We are all born in a family/society/country that mostly a strong belief is inherited generations after generations. One’s life is based on the set of rules through those beliefs, that is governing one’s behaviours. *Are one’s questioning his/her awareness of what is shaped one’s mind as “belief”? *Are one’s questioning the root of all beliefs? *How can he/she measure one’s belief is profound? *Do one’s have the power to change it if authorized? *Is one’s belief brings true knowledge so he/she can find happiness?
Mehnoush Modonpour, Clay
Butternut
Description in German, English and French - please scroll down Die Inspiration für diese Skulptur stammte von der typischen Form eines Butternut Kürbis. The inspiration for this sculpture came from the typical shape of a butternut pumpkin. L'inspiration pour cette sculpture est venue de la forme typique d'une courge musquée butternut.
Jens Linnek, Stone, Concrete
ETERNITY II
In ETERNITY, the artist explores the seemingly endless possibilities of the subterranean Roman passageways and the journeys through space and time they represent. By taking rubber casts of the hand-hewn walls, bringing them to the Earth's surface, transforming them into molds and then casting them in bronze, von Thüngen brings a space out of the ground and into a new place. Along the way, she transforms that original space, twisting it gently and slicing it into new sections as she brings it to the surface. In doing so, she moves an ancient space through time: First, into the contemporary world, and then, when sunlight bounces off it and into space, the future. text by vernon silver curated by BRUNO CORA during Venice Biennale 2017
Janine von thungen, Bronze, Installation
"Geometrie und Zahlen" 14 von 37
Stil: konkrete Kunst Material: Sandstein Bearbeitung: abgetragen und abgebrochen 100% Handarbeit
Go37Pe, Stone
spiral_01
necklace ... for more neck | pure silver and a diversion of zirconia in orange, red and blue
Bergit Hillner, Metal, Natural materials
Survival
There are periods or moments of pressure in everybody’s lifetime to the extreme that one would wish it no longer existed. These are the moments in life where one would feel desperate, uncertain or unbalanced because of the unusual sets of events. In this sculpture, I portrayed an individual that is under that pressure (feet on top of a head) but he/she is trying to survive (head is half buried). In these periods one needs to make more effort, have extra support or have faith (the hand supporting the head) to overcome the situation because of one’s survival instinct. This shows the battles one faces in day-to-day life.
Mehnoush Modonpour, Clay
"Geometrie und Zahlen" 16 von 37
Stil: konkrete Kunst Material: Sandstein Bearbeitung: abgetragen und abgebrochen 100% Handarbeit
Go37Pe, Stone
St. Sebald, Bienenstock
Der Stadtheilige von Nürnberg kam aus dem Wald und blieb. Wer kann sich vorstellen eine 3m hohe Bienenhausskulptur nbei sich aufzustellen? Ein integriertes Beutensystem ausgebaut zur Schaubeute macht den Umgang mit Bienen hier zu einem Erlebnis.Flugloch am Eingang des Kirchenportals. Work in Progress!!
Apisculptor , Wood
STIRPE II O IL BIVACCO DI POLIFEMO (ANCESTRY II OR POLYPHEMUS' BIVOUAC)
My first land art work realized in a farm not so far from my studio, with my hand (and with the help of a tractor 50hp). Work that it was first and foremost a performance lasting several days. It was inspired by the camps of nomadic shepherds, that in my country are disappearing or are being transformed. A little as Polyphemus, who was the last of a long line of ancient giants (and shepherds too). Not only for this reference the fire was so big. The fire shaped roots of trees, staring or removing clay from them, changing their curves, coloring it with a complex scale of greys. Result still remains, farmer loves it, a gigantic natural brazier.
Michele Giacobino, Wood, Stone
"Geometrie und Zahlen" 18 von 37
Stil: konkrete Kunst Material: Sandstein Bearbeitung: abgetragen und abgebrochen 100% Handarbeit
Go37Pe, Stone
"Geometrie und Zahlen" 19 von 37
Stil: konkrete Kunst Material: Sandstein Bearbeitung: abgetragen und abgebrochen 100% Handarbeit
Go37Pe, Stone
möbius and the saw
Hocker ... aus weissem Corian | die Programmierte Strucktur entspricht einem Möbiusband, welches dann zweigeteilt und als Sitzmöbel für eine Badelandschaft in weissem Corian gefügt mit rotem Corian ausgeführt wurde.
Bergit Hillner, Synthetic resin, Stone
foghorns
Erfurt Verwaltungszentrum Steigerwald Betonwerkstein, am Ort hergestellt, Oberflächen bearbeitet Nebelhörner sind Zeichengeber und Orientierungshilfe auf See oder an der Küste, wenn Sichtmöglichkeiten eingeschränkt sind und gewöhnliche Orientierungsmöglichkeiten ausfallen. Im übertragenden Sinne könnten Nebelhörner auch an Land nützliche Orientierungshilfen sein. Eine Erweiterung dieser Übertragung wird durch die Vielzahl der an einem Ort versammelten Nebelhörner angeboten, wie etwa z.B. dem Gedanken einer demokratischen Meinungsbildung als der Summe vieler Orientierungen. Die glatten, vertikalen Flächen, welche die Öffnungen der Ursprungsform (Nebelhorn) ersetzen, erscheinen in ihrer verwandelten Form als Kommunikationsinstrument. Die einzelnen Elemente werden als Individuen wahrgenommen. Die einander zugeordnete Positionierung, jeweils als Kommunikationspartner einerseits, als zugehöriger einer Gruppe andererseits, erzeugen die Atmosphäre eines allgemeinen Kommunikationssystems. Neben den interpretatorischen Aspekten geben die auffällige und eigenwillige Formgebung eines Nebelhorns Anlass für eine erstaunliche Variationsbreite skulpturaler Bearbeitungsmöglichkeiten. Die Wahrnehmung der Formen und des Materials, auch aus rein ästhetischem Blickwinkel, als skulpturale Elemente, sind so gleichwertig möglich. Die quasi aus dem Boden wachsende Form öffnet sich in eine gezielt orientierte glatte Fläche, als Abschluss der Form und als Ankopplung (Interface) an den umgebenen Raum.
Daniel Priese, Concrete
"Geometrie und Zahlen" 26 von 37
Stil: konkrete Kunst Material: Sandstein Bearbeitung: abgetragen und abgebrochen 100% Handarbeit
Go37Pe, Stone
Kamiyama kintsugi
The sculpture was inspired by the presence of human culture in the mountains and forests of Shikoku, where pilgrims and other travellers left many (sacred) objects over the past centuries. Hundreds of small stone buddhas as well as little offerings in cups and bowls are scattered along the winding mountain paths, as reminders of an old tradition and civilization. The stack of rice bowls refers to these offerings that Japanese people use(d) to give to natural phenomena, such as trees, rivers and mountains. I invited the contemporary inhabitants of Kamiyama to be present on their mountain by contributing some of their own tableware to the sculpture. By using their bowls, cups and plates I want to honour their way of co-existing with the (wild) nature that surrounds the village. By glueing the broken pottery onto the sculpture the porcelain becomes ‘whole’ again, just as happens with 'kintsugi', the Japanese art of repairing broken cups with gold. What was broken gains value and meaning.
Karin van der Molen, Ceramics, Concrete
"Geometrie und Zahlen" 30 von 37
Stil: konkrete Kunst Material: Sandstein Bearbeitung: abgetragen und abgebrochen 100% Handarbeit
Go37Pe, Stone
"Geometrie und Zahlen" 31 von 37
Stil: konkrete Kunst Material: Sandstein Bearbeitung: abgetragen und abgebrochen 100% Handarbeit
Go37Pe, Stone
Faceless
Ode to the faceless woman..the matador, the boxer..the core
Michelle Gallagher, Ceramics, Clay
"Geometrie und Zahlen" 32 von 37
Stil: konkrete Kunst Material: Sandstein Bearbeitung: abgetragen und abgebrochen 100% Handarbeit
Go37Pe, Stone
"Geometrie und Zahlen" 33 von 37
Stil: konktete Kunst Material: Sandstein Bearbeitung: abgetragen und abgebrochen 100% Handarbeit
Go37Pe, Stone
"Geometrie und Zahlen" 34 von 37
Stil: konkrete Kunst Material: Sandstein Bearbeitung: abgetragen und abgebrochen 100% Handarbeit
Go37Pe, Stone
Dreaming the woods II
"Dreaming the woods II" is an installation of wood and silk. The work constructs a route that develops looking upwards alluding to the posture of the body when it faces the sky framed by the trees. The project “Deaming the Woods” talks about the ephemeral experience of standing in front of a tree; the incorporeal experience of remember the nature. The work reflects on the relationship between human beings and nature. It is a work about memory. I seek to reconnect with nature through memory. Remembering the experience of facing the wind, the leaves, the grass… The work is not explicit, everyone will read in it their own memory. Bringing the nature as a memory into the city is the only way to make it present.
Tamara Jacquin, Installation, Wood
"Geometrie und Zahlen" 35 von 37
Stil: konkrete Kunst Material: Sandstein Bearbeitung: abgetragen und abgebrochen 100% Handarbeit
Go37Pe, Stone
Golden Head
Jonas Eideloths Skulpturen aus edlem Marmor vereinen urbane Ausdruckskraft mit klassischer Steinbildhauerei. Die Figuren formen sich aus hartem Stein selbst und brechen aus in Richtung Freiheit. Mit Hammer und Meißel werden die Skulpturen einzeln aus Rohblöcken gearbeitet. Dabei stehen teils rohe Steinflächen im Kontrast zu den fein ausgearbeiteten, weich wirkenden Figuren. Jonas Eideloth stellt mit seinen Skulpturen grundlegende Werte wie Individualismus und Freiheit dar und die Möglichkeit für jeden seinen ganz eigenen Lebensweg zu gehen.
Jonas Eideloth, Stone, Marble
A boy with a Flute
My Artwork bronze sculptura “a boy with a Flute” is figurative. In 1986 won the prestigious competition of Diploma works of Students of sowietunion, Minsk, Belorussia - a first prize, a bronze sculptura “a boy with a Flute”. One ekzemplar is purchased for the national Art fund Georgia. The second was bought in switzerland in private collection.
Irodion Gvelesiani, Bronze
Once upon a time… II
Once upon a time … proposes an uncertain vision of the future. Between fragments, the image reconstructs memories sewn together, alluding to the sublime experience of facing the wind, the sun, the earth, the leaves, the forest … common experiences that someday will be nothing more than stories.
Tamara Jacquin, Wood, Metal
Ausbruch
Die Figur formt sich selbst und schiebt sich dabei aus hartem Stein und Urbanem Dreck heraus in die Freiheit.
Jonas Eideloth, Stone, Marble
I just came to see the garden
And he thought, I just came to see the garden. But it had already been eaten by dragons. The installation builds a suspended space where the dialogue between its elements, light, plant, photography and text, generate a soft atmosphere that talks about the link between humans and nature or what is left of it. The work is a dialogue between image and poetry that reveals the conflict between human beings and nature. This assembly of portraits and poetic fragments questions the integration of the being with its surroundings, with the earth, with the stone, with the wind, with the animals, with the plants. The structure builds a temple, a place of refuge and protection for man and his fears. The work is a wink to the first architectures, spaces protecting man from the inclemency of the environment but maintaining the connection with the natural world. The central light bathes the silk strips revealing compositions of photography and poetry that build visual stories that play between the threshold of the real and the dreamlike. The plant rotates slowly under the light. The portraits contemplate the garden from which, one day, we come. Fragments of poems by Alejandra Pizarnik, Carmen Camacho and self-authorship were used for this work.
Tamara Jacquin, Installation, Wood
Denker
Lehnen Sie sich erstmal zurück und werden Sie zum Denker. Vor dem Moment des Handelns steht die Idee, eine Vision. Also, denken Sie sich eine Welt, ganz nach Ihren Wünschen und Vorstellungen.
Jonas Eideloth, Stone, Marble
"Geometrie und Zahlen" 36 von 37
Stil: konkrete Kunst Material: Sandstein Bearbeitung: abgetragen und abgebrochen 100% Handarbeit
Go37Pe, Stone
"Geometrie und Zahlen" 37 von 37
Stil: konkrete Kunst Material: Sandstein Bearbeitung: abgetragen und abgebrochen 100% Handarbeit
Go37Pe, Stone
quest, animale form
Im Schaffen von Daniel Priese sind die Positionen von Figürlichkeit und Ungegenständlichkeit ein Kontinuum. Ein Bindeglied zwischen beiden Orientierungen stellen die animalen Formen dar, mit denen sich der Bildhauer seit etwa dem Jahr 2000 beschäftigt. Nur selten ist dabei eine bestimmte Spezies gemeint. In der Regel dient hier lediglich ein organisches Gefüge allgemeinster Art als Ausgangspunkt einer Formentwicklung. Dr. Reimar Lacher
Daniel Priese, Stone
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