Isabela Lleo


Was sie hier sehen ist das Modell für gegebenfalls öffentliches Werk. Es ist eine aus olivenholz gemeisselte Skulptur zusammen mit 3D scan und 3D print von einer Frau die sich die Ohren, den Mund und die Augen zuhält. das bedeutet:
Wia auch andere von meinen Werken bezieht sich diese Aussage auf die heutige Umstände unserer Zivilisation, hauptsächlich der "Zivilisierten Zivilisation unseres Planeten, die allerdings diejenige sind die den Sachaden unseres Planeten versursachen-


Abmessungen : 120 cm x 59 cm x 20 cm (Height, Width, Depth)
Gewicht : 1 kg
Jahr : 2018
Material : Holz, Stein, Kunstharz, Kunststoff, Marmor, Holz
Bearbeitung : 3D-Print, abgetragen
Stil : monumental, filigran, Geometrisch, realistisch, abstrakt

Isabela Lleo

Living in close contact to nature and inspires her to live in harmony with trees, birds, clouds and the sea. These and other elements give meaning to the being and determine under the temporal sign of contrast the precise relationship of woman with the universe. Transfiguration, which here is carried out by forms taken from nature, takes place in the creative consciousness of the artist. Reality is experienced aesthetically and is an experience that corresponds to her entire being Su vida deviene en estrecho contacto con la naturaleza y le inspira el cuidado de los árboles, las aves, las nubes y el mar. Estos y otros elementos le dan sentido al devenir y determinan bajo el signo temporal del contraste la relación precisa del hombre con el universo. La transfiguración, que aquí se lleva a cabo mediante formas tomadas de la naturaleza, tiene lugar en la conciencia creadora del artista. La realidad es experimentada estéticamente por la artista y es una experiencia que compete a todo su ser.

auch interessant:

Vollmond, Bronze, ca. 27 x 112 x 25 cm, 2019
Dagmar Vogt, Bronze, Bronze
Was sie hier sehen ist das Modell für gegebenfalls öffentliches Werk. Es ist eine aus olivenholz gemeisselte Skulptur zusammen mit 3D scan und 3D print von einer Frau die sich die Ohren, den Mund und die Augen zuhält. das bedeutet: ICH SEHE NICHT ICH HÖRE NICHT ICH SPRECHE NICHT Wia auch andere von meinen Werken bezieht sich diese Aussage auf die heutige Umstände unserer Zivilisation, hauptsächlich der "Zivilisierten Zivilisation unseres Planeten, die allerdings diejenige sind die den Sachaden unseres Planeten versursachen-
Isabela Lleo, Holz, Stein
Die Baumtänzerin, Bronze, B65 x H285 x T50cm, 2020
Dagmar Vogt, Bronze, Bronze
Dieser Stier wird mit Strassenmalkreiden immer wieder neu gestaltet. Von mit stammt lediglich die schwarze Bemalung, nicht die Form.
Bernhard Keller, Mixed Media, Kunstharz
Dreaming the woods III
The project “Dreaming the Forest” speaks of the ephemeral experience of standing in front of a tree; of the incorporeal experience of remembering nature. The third piece in the series is a video installation, in which you can see a body with a body artifact that helps to remember the living forest, the action takes place in a skeletal landscape desolated by the cold. This piece talks about the memory of the forest. The work is a contact with the earth, a connection with nature that is evoked by the music of the wind. The video-performance is projected on layers and layers of silk of different textures. This silk interlining is hung over a brass tube which in turn is hung from the ceiling. The layers of silk give the moving image a three-dimensionality by fragmenting the image and replicating it in the different dimensions expanding its reflection.
Tamara Jacquin, Metall, Textil
Im öffentlichen Raum gelten andere Regeln der Größe für Skulpturen. In public space another dimention of sculpture is needed. oak/Eiche, horsechessnut/Rosskastanie, olive/Olive
Brele Scholz, Holz
Hello Golem “Magicamuska”
Participated the international sculpture biennial “Sculpture by the sea Aarhus 2015”. It became permanent installation in the public square in the city.
Savako, Kunststoff
Pas de deux Nº 2
from a new series from this year "Les Danseurs" that is paralell to the series of Exercise 1, that comes of the thinking that dancing alliberates the mind and helps and heels the body. necessary after this year and a hald of confinement, even is not allowed in big groups, the idea of dancing comes on a way of alliberating the the tensions produced by the pandemic
Cristian Diez Sanchez, Naturstoffe
Pas de deux Nº 1
The Series "Les Danseurs" comes from the idea that actually after the pandemic people need to alliberate the mind and reax the body exercising. The concept of the dance is to comunicate and share while alliberating tensions and dramas brought by the pandemic. Music and dancing can act as therapy for releasing tensions
Cristian Diez Sanchez, Naturstoffe, Sonstige
Einzelfiguren/single figures
Alle meine Figuten sind nackt. All my figures are naked. cherry/Kirsche, oak/Eiche, ash/Esche, hornbeam/Hainbuche, robinia/Robinie, cherryroot/Kirschwurzel
Brele Scholz, Holz
Doppelfiguren / double figures
Häufig befinden sich Paare im Baum, die ich herausschäle. Often I can find double figures within a tree. horsechessnut/Rosskastanie, cherry/Kirsche, hornbeam/Hainbuche, ash/Esche, maple/Ahorn, olive/Olive, plane/Platane, peartree/Birne, beach/Buche
Brele Scholz, Holz
Powerhouse I
Alabastergipsguss Relief...... limitierte Auflage
Regine Jonas, Gips
Powerhouse II
Alabastergipsguss / Wandrelief Relief : limitierte Auflage
Regine Jonas, Gips, Naturstoffe
Reflecting the forest
The materials used industrially now returned symbolically and physically to the nature they came from. Trees in a forest carry a certain energy and their purpose is simply to grow, to live, and the industrial structures we build are ever as temprary as nature's. So the seemingly incongruous juxtaposition of corrugated metal trees in a forest position, question the relation between the human and natural, and even makes us question what is 'real'.
Karin van der Molen, Metall, Stein
Drei Nornen - Urd, Verdandi, Skult
The weird sisters of fate (the Three Norns) live at the fountain under the world ash tree (Yggdrasil). They spin the thread of fate and determine the destiny of the world and all individuals. They are called Urd (destiny), Verdandi (necessity) and Skult (need/ought to be) and thus are assumed to represent the past, the present and the future respectively. Made from oak tree each form reaches with their arms to the upper spheres and conducts the spirit into the hudge receptive body underneath – a body of resonance which hug the visitor. oak tree, chalked Die drei Schicksalfrauen (Nornen) leben im Wurzelgebäude der Weltenesche (Yggdrasil). Sie weben am Schicksal der Welt und aller Individuen. Sie heissen Urd (Schicksal), Verdandi (das Werdende) und Skult (Schuld; das was sein soll) und repräsentieren damit das Vergangene, die Gegenwart und die Zukunft. Aus drei Eichenstämmen hergestellt greifen ihre Arme in höhere Speren und leiten den Geist in den darunterliegenden Hohlkörper - einen Resonanzkörper, der den Betrachter zu umarmen scheint. Eichenholz, gekalkt
Klemens Pasoldt, Holz
Umgebaute Europäer/rebuilt europeans
Anfang 2014 begann ich die Europäer zu öffnen, sie auszuhöhlen, ihnen in die Köpfe zu schauen. Ich schaffe Innenräume, in denen komplexe Schichtungen sichtbar werden. Neue Materialien (Gießharz, Objekte, Tusche, Ölfarben) kommen zum Einsatz. Ein speziell entwickeltes Scharnier wird für jeden Kopf individuell angepasst. Der Betrachter übernimmt den Akt des Öffnens und Schließens. Ein Sich-hinein-versenken, wie vor einem Schrein, wird möglich. Unter dem Titel MASKEN UND VISIERE – UMGEBAUTE EUROPÄER stelle ich Fragen nach unserer europäischen Identität, nach der Wandlungsfähigkeit von einzelnen Menschen. Was macht unsere kulturelle Prägung aus? Wovon sind wir „besetzt“? Wie können wir uns öffnen? Die innere Vielschichtigkeit verweist auf die Komplexität der menschlichen Möglichkeiten. Seit Januar 2018 ist der Zyklus mit 28 Köpfen abgeschlossen. In early 2014 I began to open up the ‘Europeans’, to hollow them out, to look inside their heads. In the process, I create interiors in which complex layers become visible. I use new materials, (casting resin, objects, ink, oil paint). A specially developed hinge is individually fitted to each of the heads. The viewer takes over the act of opening and closing. Immersing him/herself, as in front of a holy shrine, becomes possible. Under the title MASKS AND VISORS - RECONSTRUCTED EUROPEANS I pose questions about our European identity, about the adaptability of the individual. What defines our cultural imprint? What kinds of things are we ‘occupied’ with? How can we open ourselves? The inner complexity gives pointers to the complexity of human possibilities. In January 2018, the cycle was completed with 28 heads.
Brele Scholz, Holz, Kunstharz
Unrevealedness: Industry of Creativity
Installation in brass, glass, wool, industrial meters etc. photo: Jan Wilms detail. blown glass photo: Dan Foerster
Alexandra Bremers, Bronze, Metall
Banta 1.0
Banta 1.0 – An abstract 3d printed sculpture by Weibach2. It is made of PLA and filled with concrete. It is partially covered with basalt powder and colored with several layers of acrylic paint. Banta 1.0 is a unique piece of mixed media art.
Weibach2, Kunststoff, Beton
Banta 2.0
Banta 2.0 – An abstract 3d printed sculpture by Weibach2. It is made of PLA and partially filled with concrete. The front attachment is covered with fabric. The sculpture is colored with several layers of acrylic paint. Banta 2.0 is a unique piece of mixed media art.
Weibach2, Mixed Media, Kunststoff
"Ak.woba" is not based on any specific idea. They are just fragments from my subconscious. "Ak.woba" seems to me like a mixture of machine, organism and system. Something that must have been in the water for a long time. Perhaps a kind of shell that uses a man-made object as a base, which is already overgrown with an organic layer. In the lower area, the decay has set in from the inside out.
Weibach2, Holz, Mixed Media
The Tempest Prognosticator
Using a lodestone compass this work explores the phenomenon of electromagnetism making reference to recent scientific discoveries in geo-magnetism and magneto-reception. Its premise hinges on the fact that animals are connected to the earth in a fundamental way that humans are not. Recent science has revealed that animals have a sense that allows them to detect the earth’s magnetic field whereas humans do not possess this ability. The human species has literally lost its sense of direction. This is therefore the grand metaphor of the work – we have lost our sense of direction. Using a powerful magnet and series of compasses, a distorted anthropocentic power relationship is established to amplify humanity’s dominance over the natural world and our inherent shame. The invisibility of this power, the magnetic field, stands to remind us of the fact that we don’t see the enormity of the damage being done. What many are now calling the sixth great extinction. The work has layered content but at its heart is climate change, species extinction and humanity’s culpability in this process. Named after The Tempest Prognosticator by George Merryweather in 1851 this work is about the silence before the storm, the increasing rapidity of species extinction, in all habitats across the earth. See this working :
Richard Paton, Holz, Bronze
Alabastrgipsguss Limitierte Auflage
Regine Jonas, Naturstoffe, Gips
Working in Spain, during an Art Residence in Barcelona. teaching a workshop in wood carving.
Victor Mangeng, Ton, Holz
Hergestellt in Macael, Almeria,Spanien, für die Ausstellung Sculpture by the Sea, Bondi und Cottesloe 2019 aus eigener Hand von der Kúnstlerin, ist nach einiger Zeit wieder eine grossformatige Sculptur entstanden. Huecos siklenciosos es una creación de caracter cösmico. Dos obras que podemos usar para transportar nuestras almas, huecos silenciosos entre las culturas. Inspirado en un árbol tallado que la artista vió durante su primera visita al Continente Australiano, HUECOS SILENCIOSOS transporta el espíritu ancestral de la cultura más antigua del mundo al material imperecedero mármol.
Isabela Lleo, Stein, Marmor
Luise Rückert
Luise Rückert hatte im Gegensatz zu ihrem Mann Friedrich Rückert in Erlangen kein Standbild. Die die zwei Kinder Franz und Luise schon früh starben, ist dieses Bienenhaus eine Hymne des Lebens an alle drei. Die Mutter von insgesamt 10 Kindern steht als Bienenhaus im Botanischen Garten von Erlangen, bzw. im Egloffsteinschen Palais, ihrem früheren Wohnsitz.
Apisculptor , Holz
Langraum mit Kreuz
Chapelroom Lying or standing, void or plenty, rest of move; vital decisions are made in the borderland between extreme positions of abstract thinking. Lime tree; made from one piece; white stained Liegen oder Stehen, Leere oder Fülle; Ruhe oder Bewegung; lebendige Entscheide fallen in der Grauzone zwischen den abstrakten Polen des Denkens. Lindenholz; aus einem Stück gearbeitet / weiss lasiert
Klemens Pasoldt, Holz
geometric serie in lindenwood colored with pigments and burned structure
Victor Mangeng, Holz
Power of Universe
Aus einem belgischen Granitblock ist dieses "monumentale" Werk heraus gearbeitet. Es soll Kraft, Bewegung, Unentdecktes, Verletzliches, aber auch Energiegeladenes mit Emotionalem verbinden und symbolisieren. Durch einen Fingertipp lässt sich der Stein in Rotation versetzen.
Stefan Kresser, Holz, Metall
In Zeiten wie diesen (Corona) möchte ich mit dieser Skulptur die Energie, den Mut und die Courage zum Aufbruch darstellen. Mit Verletzungen und Narben gezeichnet, wachsen wir furchtlos und selbstbewusst unzähligen, namenlosen Herausforderungen entgegen.
Stefan Kresser, Stein, Licht
Bronzefigur "Sehnsucht" Sehnsucht - abgeleitet vom mittelhochdeutschen „sensuht“ wird Sehnsucht als Krankheit des schmerzlichen Verlangens nach Personen, Orten, Sachen, Zuständen oder Zeitspannen bezeichnet, verbunden mit dem Gefühl, den Gegenstand der Sehnsucht nicht erreichen zu können. Laut Platon bezieht sich Sehnsucht auf etwas „anderswo Seiendes und Abwesendes“. In Kunst und Kultur ist die Sehnsucht nach der Ferne, nach der Flucht aus der Alltäglichkeit, nach dem Unerreichbaren ein Hauptmotiv. Sehnsuchtsbilder findet man beispielsweise bei den romantischen Landschaften Friedrichs oder bei den im Biedermeier beliebten Darstellungen der bürgerlichen Idylle, die sich bis heute etwa als kollektive Sehnsucht in den allgegenwärtigen Bildern der Werbung erhalten haben. Auf Werbeplakaten für Bausparverträge dient der Garten als Paradiesersatz, in Tradition arkadischer Landschaftsmalerei. Diese Sehnsucht nach der grünen Natur ist eine Sehnsucht nach Vollkommenheit und Ruhe. In dieses fortwährende Tradieren reiht sich meine Figur mit dem hell-olivgrünen Kissen, dessen Arbeitstitel „Sehnsucht nach Sofa“ war. Die Farbe des Kissens erinnert an antike Samtsofas und an gedeckte Grüntöne der Natur. Ich habe mich mit persönlichen und kollektiven Sehnsüchten beschäftigt, die Antreiber jeglichen Tuns sind. Gerade in jungen Menschen steckt oft eine brennende, verzehrende, ungestillte, unbestimmte Sehnsucht nach Freiheit, Selbstbestimmung, Selbstoptimierung bzw. Konzentration auf das Wesentliche. Gleichzeitig ist den meisten die Unerreichbarkeit der persönlichen Utopie und die Unfertigkeit des eigenen Geistes bewußt. In dieser Unvollkommenheit wohnt der Wunsch nach Überwindung und Perfektion. Neben der Welt der Realität, in der wir leben, gibt es die Welt der Möglichkeiten. Sehnsucht ist die Brücke von der Realität in die Welt der Möglichkeiten. In meiner Bronze „Sehnsucht“ wird genau dieses nicht Greifbare unter der reellen Oberfläche sichtbar gemacht.
Susanne Kraißer, Bronze, Metall
Lichtwirbel - Light whirl
Wirbelndes Licht - filigran und trotzdem kraftvoll - Eichenholz und reines Blattgold auf Steinsockel whirling light oak wood and leaf gold on stone plate
Markus Brinker, Holz, Stein
CUBE aus MDF, bemalt und bedruckt. Veredelt mit 2K Kunstharzlack. Steht auf Ecke oder kann in einen Rahmen für die Wand montiert werden.
Raschi Küng, Holz, Mixed Media
No Man Land
The figures depicted as protagonists of situations in everyday life enable me to draw attention to the current social situation, to the position of people in society, to their loneliness. Ethical elements in my works aim to teach and simply illustrate extraordinary situations arising from the essence of human existence. This series focuses on the man. The problems he encounters on his journey through life, which determine his value system.
Miroslav Trubač, Holz, Gips
How much can you take?
Material: Eiche (250 Jahre alte Eichenbalken), Baumwollstoff, Batik Die Frage steht im Raum, wie viel man ertragen kann und wann es einfach zu viel ist. Es gibt einen Punkt über den man nicht drüber hinweggehen gehen kann, ohne unwiderruflich, Schäden von zu nehmen. Was passiert in diesem einen Moment, wenn es bricht? Sei es aufgrund einer physisch oder psychischen Einwirkung.
Sabrina Ferwagner, Holz, Textil
Goldene Zeiten
Zwei Damen errinnern sich entspannt an die guten alten Zeiten.
Juliane Brandt, Holz, Keramik
CUBE Rijik Museum
CUBE aus MDF, bemalt und bedruckt. Veredelt mit 2K Kunstharzlack. Steht auf Ecke oder kann in einen Rahmen für die Wand montiert werden.
Raschi Küng, Holz, Kunstharz
torso animal
Diese Arbeit entstand aus der Verknüpfung der Idee der "animalen Formen" und dem Konzept "Interface". Dieses Stück war die Grundlage für weitere, ähnliche Arbeiten.
Daniel Priese, Stein
Torso (Stele)II
Eine, trotz solider Statik, sehr dynamische Form voller Detailreicher Spannung, ergeben ein abstraktes, skulpturales Objekt in ausgewogener Balance. Das Material, ein heller Kalkstein, kommt mit seinen angenehmen visuellen und haptischen Eigenschaften zu angemessener Präsenz. Die Assoziation eines Torso drängt sich auf, ist aber tatsächlich mehr Ausgangspunkt als Absicht dieser Gestaltung. Brechungen, quasi Verletzungen, Abbrüche und Einschnitte prägen den Eindruck. Die Oberfläche ist reichhaltig in Struktur und Details. Arbeitsspuren sind als gültige Gestaltungsmittel erwünscht, und bereichern die gesamte Erscheinung. Zum Teil sind grobe Spuren, aber auch polierte Partien zu sehen, die in ihrer Differenzierung die Formgebung unterstützen.
Daniel Priese, Stein
The work "Defence" exists of vertebras forming a closed circle. It is the evolution of the human spine into a non-flexible backbone. It should be inevitable if the human race continues in the direction it is going. What kind of creature could live with this kind of spine is left to the imagination. It could be the last configuration before extinction.
Harry Schumacher, Mixed Media, Holz
Sonnenrad - Sun wheel
Walnussholz mit Blattgold - walnut with leaf gold
Markus Brinker, Holz, Metall
Madonna with a golden earring
Precisely glued and composed pieces of wood, wax, gilding.
Miłosz Płonka, Holz
Three times the same muscle structure, two up and one upside down. Tough becomes vulnerable. The triptych is connected by wires. For the Kunstschouw the prices are reduced.
Harry Schumacher, Mixed Media, Kunstharz
Geometrie und Zahlen 7 von 37
Stil: konkrete Kunst Material: Sandstein Bearbeitung: abgetragen und abgebrochen 100% Handarbeit
Go37Pe, Stein
"Geometrie und Zahlen" 9 von 37
Stil: konkrete Kunst Material: Sandstein Bearbeitung: abgetragen und abgebrochen 100% Handarbeit
Go37Pe, Stein
"Geometrie und Zahlen" 10 von 37
Stil: konkrete Kunst Material: Sandstein Bearbeitung: abgetragen und abgebrochen 100% Handarbeit
Go37Pe, Stein
"Geometrie und Zahlen" 11 von 37
Stil: konkrete Kunst Material: Sandstein Bearbeitung: abgetragen und abgebrochen 100% Handarbeit
Go37Pe, Stein
Blue man
Patinated and polychrome stucco, internal light.
Miłosz Płonka, Mixed Media
A pillow is stuck in a branch, the features of a face appear like the pillow is suffocating someone. Maybe the extinction of mankind would mean the survival of the planet.
Harry Schumacher, Holz, Textil
Maria Montessori
Sie war da für die Kinder, die Bienen sind da für sie. Fruchtbarkeit in allen Lebenslagen, das ist, was die Skulpturen für Bienen genannt Figurenbeuten sind. Natur in uns, Natur sein, was wollen wir Menschen mehr? Bienen im Bauch, Dottoressa Montessori sucht noch nach einem ihr angestammten Platz.
Apisculptor , Holz, Performance
Die weinende Frau
Kubistische Skulptur und Ölbild Material: Gips gespachtelt
Andreas Rimpel, Gips, Sonstige
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