HAL BUSSE: WERK UND WIRKEN

Open Discussion: 15 August 2026, 11:30 a.m.

Women in Art

An open panel discussion exploring the questions: How can genuine equality in the arts be achieved? Visibility instead of retrospective inclusion? After the recent wave of rediscovering women artists, what lasting changes remain? Who writes art history and decides who becomes visible—and who is left out, and why?

Panel Discussion: 22 August 2026, 3:00 p.m.

Artists' Estates

Join us for a discussion exploring the questions: Who is an artist's estate for? When does an estate become knowledge? Original works or digital records? Estate, research, the art market, or the museum—which of these shapes the long-term perception of an artist? And how can an artist's estate remain a living resource rather than simply something preserved?
Our database developer for the digital catalogue raisonné (design büro päpke, Kiel) will be present and happy to answer questions about inventorying, cataloguing, and the digital documentation of artworks.

Both: Everyone is welcome to attend (free admission); moderation: Jana Noritsch.

Venue: Barlach Halle K, Klosterwall 13, 20095 Hamburg

EXHIBITION Opening Hours:
Daily, 3:00–7:00 p.m., and by appointment

Closing Event:
Saturday, 29 August 2026

A biographical publication will be released alongside the exhibition, bringing together key aspects of Hal Busse's artistic practice (ciconia ciconia, ISBN 978-3-945867-71-6).

Press Preview: 12 August 2026, 11:00 a.m. (RSVP required)
Press Folder: Pressematerial: Ordner (Dropbox: Text/Bilder/Veranstaltungen)
pr@ bureau-verso.de

Press Registration:
Birgit Hübner
info@ halbusse.de

Archive / Contact:
Jana Noritsch
archiv@ halbusse.de

Hal Busse: Die Entwicklung der plastischen Werkgruppen 

Die plastischen Werkgruppen nehmen innerhalb von Hal Busses Werkentwicklung eine besondere Stellung ein. Jana Noritsch, Biografin und Werkverzeichnisautorin von Hal Busse (1926-2018), beschreibt sie in der jüngsten Publikation HAL BUSSE – WERK UND WIRKEN nicht als isolierte Werkphase, sondern als Ergebnis einer über Jahre geführten Auseinandersetzung mit Farbe, Relief, Architektur und Raum. Bereits die frühen Arbeiten seien von wiederkehrenden Fragestellungen nach »Linie, Fläche, Farbe und Raum« sowie nach dem Verhältnis des »Menschen im Raum« geprägt (Noritsch, S. 17), die Hal Busse in den späteren plastischen Arbeiten fortführt.

Einen entscheidenden Moment bildet das Keramik-Relief für das Rheumakrankenhaus Bad Wildbad (1965, Verzeichnis der Kunst-am-Bau-Arbeiten: HB-WVZ-KAB-20). Das Werk entwickelt sich aus wenigen geometrischen Grundformen, die innerhalb eines regelmäßigen Rasters variiert werden. Hal Busse selbst erläutert rückblickend, sie habe bewusst den Backstein als Material des Gebäudes aufgegriffen und daraus ein Relief entwickelt, »in das gedrehte Rundformen und der gleichen Glasur eingesetzt werden konnten« (Noritsch, S. 169). Dieses formale Prinzip beschreibt Hal Busse später selbst als »Reihung [und Variation] eines oder weniger Formelemente« (Noritsch, S. 171). Damit wird nicht mehr das einzelne Motiv zum Ausgangspunkt der Gestaltung, sondern die Wiederholung und Variation weniger Grundelemente.
In der Hamburger Ausstellung HAL BUSSE - WERK UND WIRKEN werden zwei Entwürfe gezeigt, verzeichnet unter Keramikrelief Sporthalle, Wettbewerb Hochbauamt Stuttgart, ca. 1959/60 (Gouache auf Karton, 32,5 × 50 cm, Inv-WVZ-HB-E-11710) und Variante Entwurf Sporthalle, ca. 1959/60 (Deckfarbe auf Karton; 27,5 x 47 cm, Inv-WVZ-HB-E-11708), abgebildet in der Biografie im Kapitel 1960, Abb. S. 139. Dort schildert Noritsch unmittelbar zuvor die künstlerische Situation von Hal Busse um 1960 (Kunst-am-Bau-Pojekte, Ausstellungen usw.), geht hier auf diesen Wettbewerbsentwurf selbst jedoch nicht näher ein, sondern im parallel erscheinenden VERZEICHNIS DER KUNST-AM-BAU-ARBEITEN VON HAL BUSSE. Ebenso das Holzmodell o.T. [Modell für Keramikrelief, Gestaltung des Speisesaals, Rheumakrankenhaus Bad Wildbad], um 1965 (Inv-WVZ-HB-KAB-12449). Das um 1965 entstandene Holzmodell (Inv-WVZ-HB-KAB-12449) belegt den Entwurfsprozess und gehört zum überlieferten Projektbestand des Bad Wildbader Reliefs. Es zeigt, dass die kompositorische Ordnung bereits im Modell entwickelt wurde, bevor sie in das architekturgebundene Keramikrelief übertragen wurde. 
Besucher:innen der Ausstellung WERK UND WIRKEN können unmittelbar nachvollziehen, wie aus einem kleinen Modell ein großmaßstäbliches Wandrelief entstand.

Hal Busses Prinzip der Reihungen der Elemente bestimmt auch die Entstehung der Werkgruppe Alleen (Wandelbare Türme). Seit der zweiten Hälfte der 1960er-Jahre entwickelt Hal Busse verschiedene Fassungen aus Holz beziehungsweise Aluminium und Plexiglas, in die kleine Figuren integriert sind (Noritsch, S. 168). Kennzeichnend ist ihre Variabilität: Die einzelnen Elemente können immer wieder neu angeordnet werden; eine endgültige Form ist nicht vorgesehen. Die Werkbeschreibungen führen diese Eigenschaft ausdrücklich als Bestandteil der Arbeiten an (Noritsch, S. 338–339).

Erhaltene Entwurfsskizzen verdeutlichen darüber hinaus, dass Hal Busse die Objekte nicht unabhängig von ihrer Umgebung denkt. Zeichnungen mit den Überschriften »Notizen zur Suche nach dem Wesentlichen« und Projekt für einen langen Flur verbinden die plastischen Elemente mit architektonischen Situationen. Ein späteres Layout für den Deutschen Künstlerbund bezeichnet dieses Verhältnis als »Raumrelation« (Noritsch, S. 339). Noritsch leitet daraus ab, dass sich Hal Busses Interesse zunehmend auf das Verhältnis von Mensch und Raum richtet. Die Alleen versteht sie daher als Fortsetzung der früheren »Grundlagenforschung zum Thema Farbe im Raum«, nun jedoch »mit Figuren, Modulen und Architekturen statt mit Reliefs und Farbflächen« (ebd.).

Innerhalb dieser Entwicklung erscheint schließlich TRINITÉ (Alleen) als konsequente Weiterführung des Variationsprinzips. Das 1973 entstandene Objekt besteht aus neun beweglichen Elementen, deren unterschiedliche Kombinationen Noritsch mit Gutenbergs beweglichen Lettern vergleicht. Nicht die einzelne Konfiguration steht im Mittelpunkt, sondern »das System der Variation« selbst (Noritsch, S. 171). Die plastischen Arbeiten entwickeln sich damit nach ihrer Darstellung aus einem kontinuierlichen Prozess, in dem Relief, Objekt und räumliche Ordnung aufeinander aufbauen.

Quelle: Biografie Hal Busse von Noritsch, Jana in: Hal Busse – Werk und Wirken, 2026, ciconia ciconia Berlin (S. 17–41, 61–146, 151–243)

Weiterführende Informationen zum Schaffen von Hal Busse, mit bürgerlichem Namen Hannelore Bendixen-Busse, sowie die Ausstellungsvita und Aktuelles findet sich auf der Seite des Nachlassarchivs: www.halbusse.de 

All image creditlines: Photo: Marcus Schneider, Courtesy Galerie Volker Diehl, Berlin © Hal Busse Archiv