Katharina Forster

Receiving (rape)| caring - protecting - influencing

CARING PROTECTING INFLUENCING
These are images of a group of nine cradle shaped objects.
They convey a variety of perspectives we can choose from when looking at the process of receiving a child as well as looking at possible relationships between us and our children, might they be born already or not, might we be their biological parents or not.

FACTSHEET:

Abmessungen : 120 cm x 100 cm x 70 cm (Height, Width, Depth)
Gewicht : 5 kg
Jahr : 2010
Material : Holz, Metall, Mixed Media, Naturstoffe, Kunststoff, Papier, Installation, Textil, Ton, Stahl

Katharina Forster

As an interdisciplinary artist I work in sculpture and installation using everyday materials such as used teabags, candle wax, colourful plastics and others. Others might include empty birds nests, 1-Euro cents or pacifiers and disposable diapers.

I am intrigued by the diversity and interconnectedness of our world today.
How whatever we do today, no matter how small or big, affects others on an immediate and global scale.
Thus, I like to draw connections between different topics, which reflect in my work through my choice of materials and technique. It is the work with my hands which eventually brings the whole sculpture or object together.
Finding my inspiration in everyday life and it's global relevance, I am guided by a strong sense for creating a sustainable and peaceful life and caring for nature.​
Having graduated in fine art in South Africa, the history and culture of this country play an important role in my artistic practice. Economic, political, environmental and social issues find their way into my sculptures and installations.

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Edition von 15Stk FG ist die Abkürzung der Blume „Froschgoscherl“ (Löwenmaul). Die ersten Skulpturen wurden von ihren erotischen Farben und Formen inspiriert. Sperrholz-, Kunststoff- oder Metallstreifen werden unter Spannung miteinander verbunden (geleimt oder geschraubt), wodurch sie wodurch sie sich zu Kurven verformen. Löst man einen von dem anderen, verändert sich die Gesamtform. Die Objekte verformen sich durch ihr Eigengewicht und je nach dem wie herum man sie hängt. Die Objekte haben kein Oben und kein Unten und können beliebig herum gehängt werden, wodurch der Eindruck entsteht, als hinge immer wieder ein neues Objekt (Gesamtform) an der Wand, obwohl die Struktur immer die gleiche ist. Licht und Schatten spielen ebenfalls eine Hauptrolle, da enge Zwischenräume dunkle und weite Zwischenräume helle Flächen entstehen lassen. Farben unterstreichen die Formen und verstärken ihren Ausdruck. ________________________________ Edition of 15 pieces. The sculpture is dismountable and can be hanged in different directions. (It is hanged at the wall with a nail of specific length attached in the package) The sculpture is inspired by a flower called snapdragon. It is inspired by the flower´s erotic shape and colors. The visible structure of the wood gives an sensitive impression. The thin and sharp blue line gives structure and orientation. The objects are deformed by their own weight and depending on the direction they are hanged.
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FG 3
Edition von 15Stk FG ist die Abkürzung der Blume „Froschgoscherl“ (Löwenmaul). Die ersten Skulpturen wurden von ihren erotischen Farben und Formen inspiriert. Sperrholz-, Kunststoff- oder Metallstreifen werden unter Spannung miteinander verbunden (geleimt oder geschraubt), wodurch sie wodurch sie sich zu Kurven verformen. Löst man einen von dem anderen, verändert sich die Gesamtform. Die Objekte verformen sich durch ihr Eigengewicht und je nach dem wie herum man sie hängt. Die Objekte haben kein Oben und kein Unten und können beliebig herum gehängt werden, wodurch der Eindruck entsteht, als hinge immer wieder ein neues Objekt (Gesamtform) an der Wand, obwohl die Struktur immer die gleiche ist. Licht und Schatten spielen ebenfalls eine Hauptrolle, da enge Zwischenräume dunkle und weite Zwischenräume helle Flächen entstehen lassen. Farben unterstreichen die Formen und verstärken ihren Ausdruck. ________________________________ Edition of 15 pieces. The sculpture is dismountable and can be hanged in different directions. (It is hanged at the wall with a nail of specific length attached in the package) The sculpture is inspired by a flower called snapdragon. It is inspired by the flower´s erotic shape and colors. The visible structure of the wood gives an sensitive impression. The thin and sharp blue line gives structure and orientation. The objects are deformed by their own weight and depending on the direction they are hanged.
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In the summer of 2019 Gudrun went on a journey with her father Ólafur, to the old trails of the Tungnaá barren wasteland and Jökulheimar, there Gudrun took photographs for her Barren wasteland series. In this exhibition they merge photographs taken up to 70 years apart. As the art historian Aldís Arnardóttir describes: “The forces of nature are unpredictable and nowhere are the opposites as great as in this barren wasteland. Where the white glacier's edge has retreated and wide areas of black sand and wasteland appear. Gudrun looks to the past, stories of the land and personal memories, which provides her with the basis for the work of collage where the present lies harshly over the land.
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Kinder schauen in den Bauch des Buddhas. Das Bienenvolk ist vor 4 Tagen eingezogen. Die Fragen gehen durcheinander, so groß ist die Aufregung an den Fenstern in die Welt der Bienen. Skulpturen mit Bienen im Bauch; der Natur ganz nah. NATUR SEIN Auch der größte Baby-Buddha hat Bienen im Bauch,
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In der griechischen Mythologie versuchte Ikarus mit seinem Vater Dädalus mittels selbstgebauter Flügel aus Wachs und Federn vor König Minos von der Insel Kreta zu fliehen. Trotz der Warnung seines Vaters flog der übermütige Ikarus zu hoch, das Wachs seiner Flügel schmolz in der Hitze der Sonne, die Flügel fielen auseinander und er stürzte ins Meer. Meine Arbeit zeigt die Bewegung des Fallens, den Moment vor dem endgültigen Aufschlag. Ikarus fällt kopfüber; die Schultern berühren bereits die Erdoberfläche. Die Arme sind seitlich über den Kopf ausgestreckt, die Beine hängen weiter höher in der Luft. Die ehemals umgeschnallten, künstlichen Flügel sind nicht mehr vorhanden und können den Körper nicht mehr tragen. Lediglich ein paar Federn sind es noch, nach denen Ikarus greift. Die dunkle Farbe, zeugt von Schwere, die ganze Figur drückt durch ihre unregelmäßige Form eine große Dramatik aus. Einzig der Blick des Fallenden folgt ihr nicht. Sicherlich sind die Augen ein wenig geweitet, die Stirn ein wenig gefaltet, doch Ikarus ist weder ängstlich noch panisch. Es ist ein Moment des Ergebens, des Abwartens. Bereits in der Antike gab es mehrere Darstellungen der Erzählung. Die Unterschiedlichkeit der verschiedenen Versionen, aber auch deren relative Deutungsoffenheit haben bis heute eine uneinheitliche Bewertung des Mythos zur Folge. Im Allgemeinen wird dieser jedoch so gedeutet, dass der Absturz und Tod des Übermütigen die Strafe für seinen unverschämten Griff nach der Sonne sind. Mit meiner Arbeit will ich kein Urteil zur Frage nach der Schuld abgeben. Es ist die Darstellung einer Bewegung, die mich gereizt hat. Es ist ein Moment des Fallens, ein Moment kurz vor dem Tod, den ich zeige. Tatsächlich hat es Ikarus für eine kurze Zeit geschafft, seine Erdverbundenheit zu überwinden. Er hat hoch gegriffen und muss nun die Konsequenzen seiner Handlung tragen. Er hat sich dem Schicksal ergeben. Ikarus schaut also noch einmal zurück, mit klarem Blick, gen Himmel. Kein Wehmut, kein Leid, denn er hat die Gewissheit, das Fliegen erfolgreich versucht zu haben – wenn auch in jugendlichem Leichtsinn er das wahre Ziel nicht erreicht und sein Leben ein Ende hat. Manch einer hat sich trotz des negativen Endes ein Vorbild an ihm genommen.
Alexandra Kapogianni-Beth, Kunstharz
5th Limbs
The best way to live your life don't need to copy someone else. We should walk our own way . Because copying someone means just following other people's journey . This 5th limbs artwork represents our personality
Abdur Rahman, Sonstige
Maria Montessori als Bienenstock
Auf dem Weg zur Sophienquelle in Grünsberg bei Burgthann/Mittelfranken liegt der Himmelgarten von Burg Grünsberg. Die Anlage kann betreten um werden und das Leben der Bienen hautnah mitzuerleben. Bei Nachfrage bin ich da, um einen Blick in den Bauch der Dottoressa zu gewähren. Der Kunstschwarm bewohnt seit 30. Juni 2021. Die Betreuung mit allen Raffinessen der Bienenhaltung wird derzeit von mir gewährleistet.
Apisculptor , Holz, Glas
In Sicherheit / Safe Place
Gipsmodell / Kubismus .
Andreas Rimpel, Gips, Holz
Trinity
Meine Trinity steht für "Körper - Geist - Seele". Sie formt sich wie ein Schlüssel ins Leben - unzertrennbar, unverzichtbar - keines darf vernachlässigt werden. Ich kann diese Skulptur in verschiedenen Größen anbieten. Sie eignet sich vom Volumen her auch als große Installation im Außenbereich. Durchblick, Rahmen, Fokussierung durch die Öffnungen.
Cornelia Hammans, Bronze, Metall
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Ein junger Mann kauert nackt auf dem Boden. Seine Beine sind angezogen, der Kopf liegt auf den Knien, die Augen sind verschlossen, die Arme umarmen fest den eigenen Körper. Nichts mehr kann zu ihm durchdringen, er bleibt allein, für sich. Einsam. „Lonely“ ist entstanden in einer Zeit, in der Menschen sich mehr oder minder gezwungen und ungewollt zurückziehen, sich einschränken mussten. Die Plastik soll jedoch zu eigenen Gedanken anstoßen: Der Mensch ist klein, wenn er sich nicht entfalten, nicht aufrecht stehen kann. Und allein, einsam, wenn er nicht aufblicken kann, um das Positive im Leben wahrnehmen zu können…
Alexandra Kapogianni-Beth, Kunstharz
UFO “Ocylon”
Adamski-type spacecraft, Replica, assembling
Savako, Installation
Comrades I - XI
Used and found materials are bound together in a confined round space by copper wire or thread. This series of works dates back to 2017 and has become a vivid image for 2020/2021's governmental refinements people all over the world experienced.
Katharina Forster, Holz, Mixed Media
Trinity
Meine Trinity steht für "Körper - Geist - Seele". Sie formt sich wie ein Schlüssel ins Leben - unzertrennbar, unverzichtbar - keines darf vernachlässigt werden. Ich kann diese Skulptur in verschiedenen Größen anbieten. Sie eignet sich vom Volumen her auch als große Installation im Außenbereich. Durchblick, Rahmen, Fokussierung durch die Öffnungen.
Cornelia Hammans, Bronze, Metall
Inside of me 1
I created this work to show that inside and outside of humans are different. Nobody can know how kind you are. This is a sculpture of a human sitting down
Aziz Anzabi, Bronze, Metall
Welle / Wave
Live with Sweep Bronze + V2A Stahl
Cornelia Hammans, Bronze, Metall
Chaos & Harmony
200 cm high plaster model. It will be casted in bronze to show it on the Architecture Exhibition "Time - Space - Existence" of European Culture Centre in Venice. Opening 22.May to 21. November 2021. It will be setup inside Giardini della Marinaressa near Giardini Biennale Venice.
Cornelia Hammans, Bronze, Metall
Austausch - Bewegung
Kirschbaum, auf Metallplatte montiert
Lotti Meschter, Holz
Auzolan
CARACTERÍSTICAS Abstracto. Para su elaboración se utiliza tabla de roble antiguo y madera de boj. Es un cuadro, quizás un bajorrelieve. Con las tablas de roble se ha formado el fondo del cuadro y el marco. Con el boj se han ido realizando figuras que se han ido uniendo entre ellas y pegado al cuadro. El acabado general es el lijado y encerado. DESCRIPCIÓN El auzolan es una figura o forma de trabajo que todavía persiste en la zona norte de Navarra. Significa trabajo vecinal y es una prestación que ofrecen los vecinos de un pueblo de manera gratuita en beneficio de lo público. Se reúnen las gentes del lugar con el objetivo de realizar mejoras, arreglos o acondicionamiento de lugares para determinado uso. Cada persona aporta sus conocimientos, medios de trabajo y herramientas. Antaño por este método se cubrían todas las necesidades generales de una población: traída de aguas, ejecución de caminos, acondicionamiento de edificios públicos, arreglos en el alumbrado, restauración de fuentes, etc. Hoy en día son ejecutados por empresas privadas. En la actualidad está más enfocada hacia aspectos lúdicos y festivos. En el cuadro se representa figuras unidas por un objetivo común. Siempre hay alguno que no participa del trabajo pero se aprovecha de los beneficios.
Angel Iribarren Arlegui, Holz, Naturstoffe
FF 15
H 60 x B 2ß,4 x T 1,2 cm Abstand zur Wand: 4,5cm HPL, Lack, Acrylfarbe Edition, 10 Stk Die Plastik spielt mit Farbkontrasten und Lichtreflexionen, die das Auge die Plastizität des Objekts nicht immer fassen läßt. Es kann vertikal oder horizontal aufgehängt werden. Alle notwendigen Utensilien sowie Montageanleitungen sind im Paket beigelegt. _____________________________ H 60 x B 2ß,4 x T 1,2 cm Distance to thewall: 4,5cm HPL, varnish, acrylic paint Edition of 10 pieces The sculpture plays with color contrasts and light reflections that do not always allow the eye to grasp the plasticity of the object. It can be hung vertically or horizontally. All necessary utensils and assembly instructions are included in the package.
Alexander Lorenz, Mixed Media, Holz
Minotaurus
The Minotaur, according to Greek mythology, was a beast with a man's body and the head and tail of a bull. The ancient Greek god of the seas, Poseidon, had sent to the king of Crete, Minos, a white bull to be given as a sacrifice to please Poseidon himself. When the king kept the white animal as his own and sacrificed another bull, Poseidon punished him by instigating his wife, Pasiphae, to fall in love with the animal, to sleep with it and finally to give birth to the Minotaur. The "Minotaur" is cast in bronze and fixed to a pedestal which itself is a residue of the bronze casting process.
Alexandra Kapogianni-Beth, Bronze
SCHLICKRUTSCHER
Thüster Kalkstein, Schwarzweiß-Belichtung, Acryl
Thomas Lucker, Stein
Ur-Sprung — Eigen-Arten
Kirschbaum, auf Metallplatte montiert
Lotti Meschter, Holz
Receiving (rape)| caring - protecting - influencing
CARING PROTECTING INFLUENCING These are images of a group of nine cradle shaped objects. They convey a variety of perspectives we can choose from when looking at the process of receiving a child as well as looking at possible relationships between us and our children, might they be born already or not, might we be their biological parents or not.
Katharina Forster, Holz, Metall
Frei - Raum
Ahorn, mit Kirschbaumsockel auf Metallplatte Weitere Standort: Belpberg, Sigriswil. Rubigen
Lotti Meschter, Holz
gesprengte Normen
Ahorn, Bitumen, auf Metallplatte montiert
Lotti Meschter, Holz
Sea Horse
Sea Horse is inspired by a small antique bronze sculpture found in a temple dedicated to Poseidon, the god of the sea, and situated nearby Kalamata, my hometown. It provides an insight how people living about 2.500 years ago in Greece thought a mythical horse living in the sea would look like. The rare ancient miniature figurine is on continuous display in the archeological museum in Kalamata and it delivers an impression how mental and mechanical skills can turn spiritual ideas into visual and haptic objects. I do admire the practical way of thinking of the early artists and intend with this modern piece of art to raise awareness for these antique skills. This piece was initially created in plaster and additionally cast in bronze only recently. The bronze stand is part of the sculpture and cannot be disconnected.
Alexandra Kapogianni-Beth, Bronze
Maschinenmensch / Machineman
Andreas Rimpel, Gusseisen / Kubismus
Andreas Rimpel, Metall, Bronze
der Funke
Birnbaum, vom Wetter geschwärzt auf Metallplatte montiert
Lotti Meschter, Holz
Die Liebenden
Darstellung einer männlichen und einer weiblichen Figur sich gegenseitig stützend.
Manfred Reinhart, Marmor, Granit
Void
Void is an installation about energy, a person who is not there, but whose presence can be presumed, and a solid wind blows from the east. The two are connected, but the 'how' is an open story.
Karin van der Molen, Holz, Naturstoffe
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